《雷雨》劇照

《風(fēng)云廣勝寺》劇照

《父親》劇照

劇場(chǎng)座無(wú)虛席

演員合影留念

　　戲曲是中華文化的瑰寶，也是中華文化的一張亮麗名片。在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )第十一次全國代表大會(huì )召開(kāi)前夕，受中國戲曲現代戲研究會(huì )的邀請，市眉戶(hù)劇團于12月10日至12日在北京全國地方戲演出中心(中國評劇大劇院)分別展演了大型眉戶(hù)現代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》。這是我市眉戶(hù)劇團在時(shí)隔32年后的一次赴京展演。三天的精湛呈現震撼心靈，好評如潮。記者用文字帶您走進(jìn)戲曲現場(chǎng)感受眉戶(hù)戲曲的魅力——

《雷雨》

一串閃光的藝術(shù)形象

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 12月10日晚7點(diǎn)半，北京市豐臺區西羅園全國地方戲演出中心(中國評劇院)座無(wú)虛席。觀(guān)眾靜靜等待著(zhù)，隨著(zhù)委婉柔美韻味十足的伴唱“不知是夢(mèng)還是幻，一生總在雷雨間，烏云罩頂豪宅暗，衰草零落茅屋寒。世人都說(shuō)夏陽(yáng)暖，誰(shuí)經(jīng)過(guò)，陰冷徹骨的三伏天?！毙蚰辉诖潭南s鳴聲中拉開(kāi)，粗豪渾拙的魯貴沖上舞臺一個(gè)勁兒無(wú)恥地向女兒四鳳(在周樸園家做女仆)要錢(qián)，“錢(qián)，錢(qián)，錢(qián)，快給我錢(qián)……”四鳳無(wú)奈地說(shuō)，“老是問(wèn)我要錢(qián)要錢(qián)，我哪有錢(qián)給您?！濒斮F在臺上的詼諧任意隨灑，四鳳的神態(tài)、伶俐輕盈的臺步，一下子就抓住了觀(guān)眾。這是一個(gè)智慧的開(kāi)場(chǎng)，復雜的劇情由此展開(kāi)。

　　《雷雨》是由曹禺先生的經(jīng)典話(huà)劇改編而來(lái)。這部劇可以說(shuō)是中國話(huà)劇史上不落的太陽(yáng)，整部劇情節跌宕起伏，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。本劇中，在最終的悲劇發(fā)生之前，接二連三的制造懸念，產(chǎn)生沖突。分屬于兩個(gè)家庭里的八個(gè)人，由于周樸園在三十年前和侍萍的一段感情而被緊密聯(lián)系在一起，并且其中又夾雜著(zhù)紛繁復雜的人物關(guān)系和情感。周萍和四鳳，周萍和蘩漪，周沖和四鳳，四個(gè)人之間就出現了三種交織在一起的感情。這樣密如網(wǎng)的人物關(guān)系是本劇傳奇色彩之所在，也使得整部劇高潮迭起，懸念迭出。劇中周樸園和蘩漪的沖突，周樸園和侍萍的關(guān)系，這兩條線(xiàn)索同時(shí)并存，彼此交織，使劇情緊張曲折，引人入勝。在三十年前舊景重現的基礎上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。最終，劇中人物的命運都逃脫不了“悲劇”二字。

　　由梅花獎獲得者潘國梁扮演的周樸園莊嚴肅穆，神形兼備，栩栩如生，是全劇的靈魂人物。舞臺上所呈現的一切都是因周樸園而起。他三十年前引誘了侍萍，又為了娶一位有錢(qián)人家的小姐而把侍萍拋棄，逼得她走投無(wú)路，只能抱著(zhù)剛出生的孩子去跳河。他是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。潘國梁從劇情出發(fā)，從人物關(guān)系出發(fā)，以高超的演技烘托出周樸園專(zhuān)制、自私、冷酷、虛偽的人物特征。周樸園三十年后在周公館認出侍萍后有一大段唱詞是全劇的高潮：“那一年茫茫雪夜臘月天，母命人匆匆趕你離家遠。聽(tīng)說(shuō)你攜嬰兒自尋短見(jiàn)，我也曾凝目河水自省再三。夤夜追悔常哀嘆，祭日無(wú)處化紙錢(qián)。多少年我把你當原配看，四月十八你生日我閉門(mén)謝客憶當年。侍萍啊，你仔細觀(guān)——這屋里的陳設亦如從前，借舊貌寄舊情把你懷念。幾度尋夢(mèng)夢(mèng)難圓。只可惜事已至此無(wú)力改變，你和我今已是日暮燈殘。這些錢(qián)全當我贖罪致歉，這些錢(qián)足夠你安度晚年。息事寧人大家好，從今后各不相擾各自安?！迸藝簻喓駡A潤的唱腔令戲迷為之心醉神迷，叫好聲一浪高過(guò)一浪。

　　梅花獎獲得者許愛(ài)英在《雷雨》中扮演侍萍，劇中那些不期而遇和處處伏筆都是圍繞這個(gè)人物展開(kāi)的。骨肉分離卻以仇人的身份相見(jiàn)，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛(ài)情的火花。倫理綱常的悖逆，導致周萍自殺，四鳳和周沖觸電身亡，蘩漪發(fā)瘋，這個(gè)罪惡的家庭，最終歸于毀滅。許愛(ài)英以其聲情并茂的細膩表演，細致入微地表現這個(gè)悲劇人物性格，分寸得當地展示人物此時(shí)此地的心態(tài)和屬于這個(gè)人物的獨特言行，貼切、真實(shí)、自然。她凄婉地唱腔字字淚聲聲血：“天吶……，命運為什么這樣捉弄我呀!一腔苦水似浪涌，我恨天，我恨命，命如黃連天無(wú)情，三十年罪罰未終!恨當初太年輕少慮多夢(mèng)，因懵懂把青春付于災星。我為你連生兩個(gè)子，卻被你驅入茫茫雪夜中，除夕夜， 雪打燈，高墻內外天兩重。朱門(mén)內，你張燈結彩娶新歡，荒野里，我腳下無(wú)路淚結冰。懷里的孩子將斷命，墻內的萍兒放哭聲。三十年，一場(chǎng)噩夢(mèng)終未醒，冤家路窄又相逢!”這是角色發(fā)出的聲音，把侍萍的不幸活脫脫地推給觀(guān)眾，具有一種悲劇的美，贏(yíng)得觀(guān)眾久久不息的掌聲。

　　蘩漪由國家一級演員趙梅扮演。她侍演的蘩漪出神入化，有一種獨特的神韻。外則曲盡其態(tài)，內則詳悉其情。每一段唱詞，每一段道白，每一個(gè)動(dòng)作都是“那一個(gè)人物”——被情愛(ài)燒瘋了心的魅惑女人蘩漪，每個(gè)情節都納入了人物命運的一定軌跡，使蘩漪這個(gè)人物具有明晰的層次和深度。她哀怨地唱道：“泥濘中，腳難移，三步一跌，一步三趨，猶如魂魄離了體，在陰陽(yáng)兩界飄迤!恨周萍昧天良忘恩負義，憤難泄怨難訴不堪負屈!恨不能借雷霆傾天裂地，只落得孤零零無(wú)助無(wú)倚!行行悲淚入夜雨，層層黑云壓天低!雷電不為消愁郁，風(fēng)雨卻來(lái)添悲凄?？蓱z盛夏雷雨夜，嗚咽風(fēng)聲掩人啼。心欲碎，夢(mèng)已去，腸若斷，命將熄;淚眼難辨來(lái)時(shí)路，痛將肝膽濺污泥!”趙梅如泣如訴地演唱使她和蘩漪完全融為了一體。她悲情演繹了蘩漪的內心世界，博得了觀(guān)眾分外熱烈的掌聲。

　　周萍飾演者賈福林，四鳳飾演者許麗君，魯貴飾演者申建強，魯大海飾演者張瑞，周沖飾演者劉武斌……每一個(gè)人都演得很出彩，每一個(gè)人物塑造得都是活生生的、閃光的藝術(shù)形象。這部劇利用打擊樂(lè )等音樂(lè )表現力，揉進(jìn)了伴唱、合唱等藝術(shù)手法，擴大了觀(guān)眾想象空間，增強了其感染力。眉戶(hù)劇《雷雨》讓傳統劇目在當代重新煥發(fā)活力。

　　優(yōu)秀文藝作品惠及著(zhù)觀(guān)眾，涵養著(zhù)觀(guān)眾心靈。演出結束后，觀(guān)眾依依不舍，不肯離去，一個(gè)勁地夸贊“演得好，演得好，演得太好了，比話(huà)劇好看。在北京看話(huà)劇，從來(lái)沒(méi)有像今天這樣激動(dòng)過(guò)，這部眉戶(hù)劇讓我飽了眼福和耳福?！庇浾呱砼缘拈Z水茂先生激動(dòng)地說(shuō)：“這部戲著(zhù)實(shí)令人驚嘆，演員表演達到極致。從演唱、對白到獨白，從表情、眼神到動(dòng)作，行云流水，如臨其境，給人以強烈的代入感。讓觀(guān)者入戲頗深，情難自禁。演員們運用戲曲獨特的表演形式，通過(guò)唱、念、做、打等豐富的表演手段，把話(huà)劇所不能表達的人物情感通過(guò)唱腔、旋律更好地詮釋出來(lái)，從中觸探到不同人物的內心變化?！?/p>

　　《中國戲劇雜志》前總編姜志濤說(shuō)：“戲曲同樣可以演好名劇。我對這個(gè)團很佩服。眉戶(hù)劇《雷雨》讓我出乎意料，8個(gè)主要人物塑造得各有特點(diǎn)。我看過(guò)好多劇種的《雷雨》，都沒(méi)有這個(gè)好。唱詞好，旋律好，起承轉合到位，非常成功，應成為保留劇目?！敝袊鴳蚯鷮W(xué)院教授趙建新說(shuō)：“鄉土氣息濃厚的眉戶(hù)戲《雷雨》，讓我在看的過(guò)程中情緒全部被帶進(jìn)去了。兩個(gè)多小時(shí)，情節人物編排沒(méi)有走樣，有的地方編排比原著(zhù)更突出更戲劇化，更有觀(guān)賞性。特別是魯貴的插科打諢給觀(guān)眾留下深刻印象。整部戲人物鮮明，不同的人物有不同的處理，發(fā)揮了戲曲的特長(cháng)?！?/p>

　　眉戶(hù)曲調委婉動(dòng)聽(tīng)，具有令人聽(tīng)之入迷的藝術(shù)魅力。整場(chǎng)演出觀(guān)眾鼓了23次掌?？梢哉f(shuō)，《雷雨》眉戶(hù)劇稱(chēng)得上是舞臺上的神品、妙品和逸品。它真正征服了觀(guān)眾，贏(yíng)得了觀(guān)眾，有一種震撼人心的內在精神韻致和風(fēng)格獨特的藝術(shù)美。

《風(fēng)云廣勝寺》

將文化瑰寶凝練于舞臺時(shí)空下

　　12月11日晚，還不到7點(diǎn)半，觀(guān)眾就迫不及待早早進(jìn)場(chǎng)。

　　“霍山泉一眼，洪洞樹(shù)一棵，風(fēng)雨如磐廣勝寺，鐘鼓頌佛陀。南無(wú)阿彌陀佛。提起了壺口，倒出了黃河，趙城金藏幾千冊，血淚鑄成歌。南無(wú)阿彌陀佛。趙城金藏幾千冊，血淚鑄成歌?！?/p>

　　7點(diǎn)半，幕布在蒼涼的伴唱中徐徐拉開(kāi)。舞臺呈現出的視覺(jué)沖擊力，瞬間把觀(guān)眾帶入了洪洞廣勝寺真實(shí)的情景中?；羯街畮p，寺院翠柏環(huán)抱，殿堂寬宏偉嚴，飛虹塔高聳入云。悠遠的鐘聲過(guò)后，笙管絲竹漸起，木魚(yú)銅磬和鳴，莊重肅穆，攝人魂魄。大雄寶殿前，力空法師率寺院眾僧面佛而坐，虔誠詠?lái)?。數名香客雙手合十，悉心參悟。佛門(mén)寶剎聲名遠，普度眾生結佛緣。

　　這是一部貼近歷史貼近本土的大劇?？谷諔馉帟r(shí)期，佛門(mén)圣地廣勝寺因藏有稀世孤本國之瑰寶《趙城金藏》，引來(lái)了國民黨的關(guān)注，以及日本侵略者的覬覦。該劇以當年蔣介石、閻錫山、日軍三方都想霸占《趙城金藏》為主線(xiàn)，廣勝寺力空法師不為所懼，不顧生死御敵周旋，奮力抵抗，最終成功地將《趙城金藏》托付給太行山的八路軍。

　　《趙城金藏》又稱(chēng)《大藏經(jīng)》，是中國古代對所有佛教典籍的總稱(chēng)，按內容分經(jīng)、律、論三藏。據史書(shū)記載，《大藏經(jīng)》正是我國第一部木刻《大藏經(jīng)》，刻印于北宋時(shí)期，內中收錄了玄奘法師從印度取回的佛經(jīng)。然而千百年后，流傳下來(lái)的《大藏經(jīng)》多有殘缺，難窺原貌。廣勝寺現保存的這部《大藏經(jīng)》已成了稀世孤本，實(shí)為珍貴。

　　這是一部擁有民族精神和歷史擔當的大劇，展現了中華文化瑰寶《趙城金藏》歷經(jīng)戰亂，最終在黨和愛(ài)國僧人冒死保護下得以保全的動(dòng)人故事。舞臺上的力空法師、劉蕙蘭、秦仲漢、楊華、縢方遠、錢(qián)氏、蔣副官、閻參謀、鄭玉達…… 一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象穿越歷史，走進(jìn)當今觀(guān)眾心里，使那段歷史復活了。

　　在兩個(gè)多小時(shí)的演出時(shí)間里，故事情節一環(huán)扣一環(huán)，非常緊湊，極富有戲劇張力。力空法師與縢方遠、力空法師與蔣副官、力空法師與閻參謀、力空法師與俗家夫人劉蕙蘭……這幾組人物關(guān)系，提綱挈領(lǐng)地表現了《趙城金藏》那段歷史，又很精致有效地適應了舞臺演出的需要，表現出導演、編劇超群的結構把握和激發(fā)戲劇性的能力。

　　這部戲讓人記住了那段歷史滄桑，留住了文化根脈，還讓《趙城金藏》的“前世傳奇”和臺下觀(guān)眾建立起血脈的連接，讓觀(guān)眾摸到了歷史的脈搏。讓更多的歷史符號在當今新時(shí)代的新語(yǔ)境下，煥發(fā)新的生命力，真正成為活著(zhù)的傳承。

　　這是一部有筋骨、有氣魄的戲劇作品。舞臺呈現做到了“廣大于天”古寺院，“名勝于世”千百年。尤其是潘國梁飾演的力空法師，人物形象飽滿(mǎn)，真實(shí)感人，他嫻熟的演技使力空法師綻放出震撼人心的光芒?！盀踉苹\罩飛虹塔，一塊巨石心頭壓。山河破碎鐵蹄下，佛門(mén)有難難自拔……《大藏經(jīng)》，引來(lái)風(fēng)云入古剎，天將傾來(lái)地欲塌。金藏唯吾一人曉，心鎖堪比千斤閘。只手也將撐斜塔，心燈不滅伴朝霞!”“國有危難如累卵，骨肉同胞苦倒懸。連日里晨鐘暮鼓愁緒亂，《大藏經(jīng)》佛門(mén)瑰寶怎保全?”“《大藏經(jīng)》攪動(dòng)了風(fēng)云激蕩，東洋人狼子野心已昭彰。今朝擺下‘鴻門(mén)宴’，貧僧權做生死場(chǎng)!”“舊袈裟昔日光華依然在，它本是發(fā)妻含淚細剪裁?？p連補綻遮又蓋，天地之情溢出來(lái)。穿上它……神清氣爽綻異彩，忠孝節義在胸懷。一身筋骨似松柏，鬼門(mén)關(guān)中任往來(lái)!”……潘國梁獨具韻味的唱腔再加上音樂(lè )的烘托，緊緊扣動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦，把一位剛毅果敢、堅不可摧的力空法師淋漓盡致地展現在觀(guān)眾面前。力空法師捍衛的民族精神和民族大義深深留在觀(guān)眾腦海里。

　　臨汾市蒲劇院國家一級演員雷俊生加盟飾演的縢方遠，特別出彩。臺風(fēng)扮相逼真?？g方遠是一個(gè)潛伏在中國的日本人，他一心想把《趙城金藏》運往日本，真是用盡了手段、絞盡了腦汁。雷俊生塑造的縢方遠形神畢肖，令人叫絕。

　　國家一級演員趙梅扮演的劉蕙蘭和力空法師一樣，有血有肉，延續著(zhù)民族的精神血脈。戲無(wú)技不驚人，無(wú)情不動(dòng)人?！瓣幵瞥脸烈刮囱?，黃河嗚咽哀國殤。夫君他，疾世憤俗厭官場(chǎng)，拋卻紅塵入禪堂……我舍去校園桃李色，歸故里侍奉二老與兒郎?！洞蟛亟?jīng)》一石激起千層浪，引來(lái)了居心叵測虎與狼。天降大任鐵肩上，戰亂更似雪加霜。重遠吶，君冒風(fēng)險護金藏，劉蕙蘭愿與你風(fēng)雨同舟共擔當!”趙梅的這段演唱高低起伏有致，聲聲沁人心脾，激起了觀(guān)眾情感上層層漣漪，令人回味無(wú)窮。

　　這部戲汲取了中國傳統文化養分，褒揚的是家國情懷、人間大愛(ài)、社會(huì )正氣。新時(shí)代就需要這樣的作品強健公眾的精神肌理。這是一部能夠留得下、傳得開(kāi)，具有特色風(fēng)格和氣派的戲曲作品。因為它讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，豐富人的精神世界、增強人的精神力量，增進(jìn)了對個(gè)人、民族和國家命運的深刻理解和把握?！讹L(fēng)云廣勝寺》展示給我們的精神標識——為了人民的利益、為了民族的希望，慷慨赴死，舍生取義——這種精神正是中華民族從血泊中站起來(lái)的那個(gè)年代最鮮明、最集中的性格寫(xiě)照。

　　戲曲專(zhuān)家賡續華深有感觸地說(shuō)：“我徹底被臨汾眉戶(hù)劇團的戲感動(dòng)了，今年我看了不少戲，沒(méi)有像臨汾眉戶(hù)劇團的戲這樣令人感動(dòng)。劇場(chǎng)很安靜，觀(guān)眾被深深帶入到戲中了?！讹L(fēng)云廣勝寺》會(huì )成為一部大戲，一直可以往前走?！?/p>

　　一棵百年古樹(shù)，一部佛家藏經(jīng)。一座千年廟宇，一位得道高僧?！讹L(fēng)云廣勝寺》將中華民族特有的內在思想文化性格精準地展現出來(lái)，達到了高度的藝術(shù)真實(shí)，產(chǎn)生了強大的藝術(shù)感召力。

《父親》

小故事小人物演繹大情懷

　　這是一部心浸著(zhù)血、情伴著(zhù)淚讓人看了要哭的戲。

　　12月12日晚7點(diǎn)半，開(kāi)場(chǎng)了，北京市豐臺區西羅園全國地方戲演出中心(中國評劇院)觀(guān)眾席靜悄悄的。舞臺上，一棵大槐樹(shù)旁，牛耕田家院外，音樂(lè )聲中夾雜著(zhù)吆喝聲：“油炸大麻花、胡辣湯，好吃不貴，后買(mǎi)先嘗?！泵と四棠讨艄张d高采烈地走來(lái)……《父親》以農民工牛耕田的家庭生活為背景，以養女小春的命運為主線(xiàn)，為人們講述了一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生在我們身邊感人至深、催人淚下的故事。潘國梁扮演的牛耕田是一位普通得不能再普通的農民工，善良、厚道，生活的重負又使得他木訥、遲鈍，一如魯迅筆下的中年閏土。正是這位老實(shí)厚道的父親在“抓鬮”一場(chǎng)戲中為偏心養女小春，舍親取義，玩起了蹩腳的狡黠，讓親生兒子小強一眼看破，頓生尷尬。

　　隨著(zhù)劇情的深入，展開(kāi)沖突，起承轉合，層層推進(jìn)。牛耕田為給做透析的養女小春省錢(qián)治病，在工地上舍不得吃一點(diǎn)葷，當大家笑話(huà)他“仔細”“會(huì )過(guò)光景”“舍不得吃肉”時(shí)，他急赤白臉地爭辯：“我不愛(ài)吃肉?！庇^(guān)眾心里暗暗發(fā)酸，從他“強詞奪理”的搪塞中看到了“打掉了牙往肚里咽”的堅韌與超人的忍受能力。

　　牛耕田，這位讓人心痛的父親，這位生活在社會(huì )底層的農民工父親，為沒(méi)能使白發(fā)蒼蒼的母親安度晚年而內疚，為沒(méi)能讓親生兒子上大學(xué)而慚愧，為無(wú)力支付醫療費而感到對不起養女，他百般無(wú)奈偷偷賣(mài)血，直到最后義無(wú)反顧地為養女獻上自己的腎。故事圍繞父親和養女來(lái)展開(kāi)，充滿(mǎn)懸念，緊扣人心。潘國梁從心理刻畫(huà)到人物外形肢體語(yǔ)言，一舉手一投足，臺步、跑場(chǎng)，高興、生氣、煎熬、發(fā)愁，站立、干活、吃飯、走路……都那么符合人物特征，成功塑造了一位憨厚、訥樸、可敬可愛(ài)的父親。尤其是第五場(chǎng)父親尋找小春那場(chǎng)戲，那段雄渾有力的演唱把全劇推向高潮：“十八年前那一天，鵝毛大雪刺骨寒;你娘生你把命斷，你爸服刑在牢監。你病餓交加無(wú)人管，我把你抱回家門(mén)前。在懷中你沒(méi)哭喊，小臉臉貼在我胸前,我就知咱父女今生有緣。為救你尋醫生我全鄉跑遍，為救你我越嶺又翻山。你睜開(kāi)雙眼露笑臉，全家人愁眉展心喜歡，自那時(shí)為父我暗發(fā)誓愿，抓養兒長(cháng)成人，我擔起這苦和難?！薄澳阍f(shuō)長(cháng)大后要把公家事干，掙了錢(qián)要給爸媽買(mǎi)新衣穿。你曾說(shuō)掙錢(qián)要給奶奶把病看，讓奶奶睜開(kāi)雙眼把美好的世界觀(guān)。你曾說(shuō)長(cháng)大要把咱家窮日子變，要讓爸媽幸福生活到百年。好容易盼你把大學(xué)念，知真情你卻鉆進(jìn)牛角尖?生絕望、走極端;拋親情、勸不還;你只想一死作了斷，全不念家人望眼穿。我十八年的心血、十八年的親情、十八年的熱望、十八年的祈盼化云煙!孩子啊!你，你，你一意孤行尋短見(jiàn)，拋下為父你心何安?”此時(shí)此刻，臺下觀(guān)眾一邊抹淚一邊鼓掌。潘國梁的傾情表演徹底征服了觀(guān)眾，也讓觀(guān)眾過(guò)足了戲癮。

　　張云霞扮演的盲人奶奶有血有肉，很有感染力。她一定對人物進(jìn)行了深入挖掘和藝術(shù)加工，才在舞臺上大放異彩。盲人主要靠肢體動(dòng)作來(lái)塑造，張云霞在舞臺上舉手投足都細膩地表現出了作為牛耕田母親和小強奶奶的情感世界。她的演唱也非常叫好，激蕩起觀(guān)眾陣陣情感波瀾。尤其是第四場(chǎng)知道耕田賣(mài)血時(shí)她邊在兒子身上捶打，邊字字血、聲聲淚地唱道：“耕田，你看咱這個(gè)家，有爸沒(méi)媽瞎眼的奶奶;老的老、病的病，全靠你哩!你咋能干這事，糟踐自己的身子啊?耕田，媽知道你這樣做，是為了你的女兒，可媽我……也心疼我的兒啊!自從小春兒到咱家，你待她勝過(guò)親生娃;為娘我從沒(méi)說(shuō)二話(huà)，兒和女全都是咱的根芽。秀蘭不幸過(guò)世后，為娘我哭得雙眼瞎。兒啊，你當爸又當媽?zhuān)业闹負鷮⒛銐?。上學(xué)依了你，事事偏著(zhù)她;為治小春病，啥錢(qián)你都舍得花。賣(mài)光家產(chǎn)娘不怪，你不該把性命往里搭。娘知你心疼你的女，難道說(shuō)我就不疼我的娃?你一旦身子垮、屋梁塌，九泉下見(jiàn)你爹我怎樣回答?”臺下報以雷鳴般的掌聲。

　　接下來(lái)牛耕田的悲情演唱又讓觀(guān)眾感情的閘門(mén)剎不住了，他唱道：“老娘親疼兒情化作熱淚灑，叫我耕田該說(shuō)啥!媽呀媽!抽點(diǎn)血身子不會(huì )垮，醫生說(shuō)還能降血壓，不是兒不顧這個(gè)家，見(jiàn)小春常想起她善良的媽?zhuān)氘斈晡业话巡“l(fā)，她獻血救我爹有恩于咱，小強雖委屈還有親爸爸，更有奶奶疼著(zhù)他。小春兒無(wú)親人無(wú)人牽掛，我不偏她誰(shuí)偏她?終難忘小春媽臨終托孤的話(huà)?一句承諾千斤重啊，咱不能辜負了她九泉的媽!”我旁邊的一對中年夫婦不停地擦眼淚。

　　在《病房》一場(chǎng)戲中，手術(shù)成敗難料，父女生死未卜，二人充滿(mǎn)深情、聲淚俱下的對白、對唱更是感人至深，催人淚下。牛耕田為女兒梳頭時(shí)唱道：“不用梳子用爸的手，眼淚就是那梳頭的油……”唱出了人生的艱辛、生活的不易，唱出了這位父親“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的高風(fēng)亮節。這部戲，我在臨汾已看過(guò)不下六遍，此時(shí)此刻在北京中國評劇院劇場(chǎng)再一次看還是淚流滿(mǎn)面,這哀慟讓我不能自拔。

　　賈福林、王倩、張劍分別扮演的高麥山、小春、小強都很出彩。對于人物氣質(zhì)的把握、精神氣質(zhì)的匯合，做到了以形傳神。賈福林唱腔圓潤響亮，王倩唱腔清婉嬌脆，張劍唱腔悅耳動(dòng)人?！陡赣H》在兩個(gè)多小時(shí)的演出過(guò)程中，觀(guān)眾掌聲不斷，好評如潮。演員謝幕了，觀(guān)眾還在默默抹眼淚?！疤柿?，太精彩了，我看得好過(guò)癮?！薄把輪T演得精細，每個(gè)演員出來(lái)都是角色本身，每一個(gè)人都在戲里面。讓人看得很舒服、很陶醉?！薄斑@樣一個(gè)普通人家長(cháng)里短、世情人倫的小題材、小故事，但卻演繹出了大境界、大情懷?！?/p>

　　三天演出一票難求。每場(chǎng)戲開(kāi)演前劇院外都站滿(mǎn)了想看戲的觀(guān)眾，巴望著(zhù)能有人退票。觀(guān)眾張弛得知在北京展演的消息，帶父母專(zhuān)程從南京坐飛機到北京看演出。他說(shuō)：“我是運城人，這些年在外做生意，一直沒(méi)有機會(huì )看家鄉戲，這次滿(mǎn)足了我和父母多年的愿望。每場(chǎng)戲看得我都熱淚盈眶。演得太好了，一言難盡?！泵繄?chǎng)戲張弛都是等演員卸了妝，見(jiàn)個(gè)面，說(shuō)說(shuō)心里話(huà)，才回酒店休息。

　　文化學(xué)者、書(shū)法家翟德年對三臺戲贊不絕口，為祝賀劇團演出成功，專(zhuān)門(mén)作詩(shī)并以秀逸的楷書(shū)寫(xiě)好裱好，送到主創(chuàng )人員手里。

　　古風(fēng)詩(shī)兼頌臨汾市眉戶(hù)劇團晉京獻演

髫歲戲臺前，眉戶(hù)開(kāi)我顏。

而今家鄉戲，晉京迎新年。

風(fēng)云廣勝寺，趙城金藏完。

再現力空僧，唱念做功全。

雷雨本話(huà)劇，唱來(lái)新意添。

劇情折沖急，聲腔難復難。

臺下知音多，名劇震坊間。

父親情如何，悽愴摧心肝。

小戲大演唱，萬(wàn)難扛鐵肩。

程式苦中求，虛擬悟里研。

誠寄板腔者，勿使鬢先斑。

　　三臺眉戶(hù)現代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》根植于傳統文化的沃土，體現了中華文化的精神內涵，溫潤心靈，啟迪心智?？梢哉f(shuō)，三部戲是盛開(kāi)在中華戲曲園里的絢麗花朵。

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　　三臺眉戶(hù)現代戲《雷雨》《風(fēng)云廣勝寺》《父親》在北京全國地方戲演出中心(中國評劇大劇院)演出結束后，中國戲曲現代戲研究會(huì )召開(kāi)了臨汾市眉戶(hù)劇藝術(shù)研究中心赴京演出劇目研討會(huì )。中國戲曲表演學(xué)會(huì )召開(kāi)了臨汾市眉戶(hù)劇藝術(shù)研究中心主任潘國梁表演藝術(shù)研討會(huì )。

　　中國戲曲現代戲研究會(huì )會(huì )長(cháng)季國平說(shuō)，“臨汾是中華文明的重要發(fā)祥地之一，有‘華夏第一都’美稱(chēng)，底蘊非常深厚，悠久的歷史孕育了絢麗燦爛厚重的文化。臨汾太值得寫(xiě)了。三臺眉戶(hù)現代戲舞臺呈現很好，展現了臨汾眉戶(hù)劇團的實(shí)力，對現代戲曲的發(fā)展做出了卓越的貢獻，是其他地方戲曲劇團學(xué)習的榜樣。每臺戲每個(gè)演員塑造的人物氣質(zhì)和性格特征都非常成功，各種角色皆惟妙惟肖。尤其是潘國梁寬泛的戲路，看我非我，演誰(shuí)像誰(shuí)，一場(chǎng)一場(chǎng)演得太精彩了，我被他的表演征服了?！?/span>

　　中國戲曲表演協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)黎繼德說(shuō)，臨汾三臺眉戶(hù)戲具有獨特魅力，尤其是潘國梁的表演值得總結，是一位非常難得的表演藝術(shù)家。他音好形好相隨相扣，臺風(fēng)莊嚴大氣，唱腔圓潤厚重，富有感染力，特別貼近觀(guān)眾的心靈。他扮演的周樸園、力空法師、牛耕田都抓住了戲中人物的神態(tài)、言語(yǔ)習慣和外在氣質(zhì)，出神入化，把自己完全化到角色中了。其表演無(wú)任何雕飾穿鑿之棱角，與人物已化二為一。

　　與會(huì )專(zhuān)家從劇本、表演、唱腔、人物塑造等方面給予臨汾市眉戶(hù)劇團高度認可和肯定。專(zhuān)家表示，臨汾眉戶(hù)劇團領(lǐng)軍人物突出，整體實(shí)力雄厚。在培根鑄魂上展現了新?lián)?，在守正?chuàng )新上實(shí)現了新作為，在明德修身上煥發(fā)了新風(fēng)貌。

　　記者 胡麗麗