趙維勇

行書(shū)：杜甫詩(shī)一首

行書(shū)：菊花詩(shī)一首

行書(shū)：白居易重陽(yáng)詩(shī)一首

　　趙維勇，1963年出生于山西省襄汾縣。1985年，畢業(yè)于山西大學(xué)歷史系歷史專(zhuān)業(yè)。在校期間，受姚奠中、張鐵鎖等先生的影響，開(kāi)始學(xué)習書(shū)法。初學(xué)漢隸，臨摹《曹全碑》《乙瑛碑》，后轉學(xué)唐楷，先后學(xué)習顏真卿的《勤禮碑》及《麻姑仙壇記》，曾任山西大學(xué)書(shū)法協(xié)會(huì )主席。后又主工行草書(shū)，先學(xué)米南宮，再上追“二王”，逐步形成了古樸、蕭散、清雅的書(shū)法風(fēng)格。

　　作品以行草見(jiàn)長(cháng)，筆致凝練勁拔，結體險峻雅正，布局蕭遠舒朗，作品多次參加國內各類(lèi)書(shū)展，并被收入多種書(shū)法專(zhuān)輯，入展《書(shū)法導報》書(shū)法展、全國第八屆新人新作展等書(shū)法展覽，現任山西省書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席、山西省硬筆書(shū)法協(xié)會(huì )主席、太原市民間文藝家協(xié)會(huì )主席。

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 5月28日上午，陽(yáng)光妍麗怡人。由山西省書(shū)法家協(xié)會(huì )、山西省硬筆書(shū)法協(xié)會(huì )、山西省書(shū)法教育研究會(huì )及山西師大書(shū)協(xié)聯(lián)合主辦的“趙維勇書(shū)法展”在山西師大美術(shù)館隆重開(kāi)展。太原、臨汾書(shū)法界的翹楚前來(lái)祝賀。這次展出的近百幅作品，既有結體開(kāi)張的大草，也有工整嚴謹的行楷。既有長(cháng)達5米多的巨制，也有精巧的書(shū)房雅聯(lián)，充分體現了趙維勇近年書(shū)法創(chuàng )作的整體風(fēng)貌。

　　趙維勇先生是一位在我省有一定影響力的書(shū)法家，現任山西省書(shū)協(xié)副主席、省硬筆書(shū)協(xié)主席。20世紀80年代，受衛俊秀、姚奠中諸先生影響走上書(shū)法道路。多年來(lái)，他根植于傳統書(shū)法的研究與學(xué)習，特別是在行草書(shū)的創(chuàng )作上，取到了很大成績(jì)，形成了質(zhì)樸典雅、簡(jiǎn)約古穆的藝術(shù)風(fēng)格，得到了大家的廣泛認可。山西省書(shū)法家協(xié)會(huì )顧問(wèn)趙望進(jìn)稱(chēng)贊：“趙維勇是年輕有為的書(shū)法家。書(shū)法以行書(shū)和行草見(jiàn)長(cháng)，逐步形成了典雅、險峻、古樸、凝重的藝術(shù)風(fēng)格，是山西中年書(shū)法家佼佼者之一?！敝?zhù)名書(shū)法家田樹(shù)萇這樣評價(jià)趙維勇，他說(shuō)：“維勇書(shū)法走的是帖派的路子，宗法右軍大令，兼及蘇米諸家，筆致虛和雅逸，書(shū)風(fēng)清雋溫婉，一派書(shū)卷氣息。細審維勇書(shū)法，他還有其他方向的取法，其中如寫(xiě)朱熹《觀(guān)書(shū)有感》斗方，行書(shū)中摻有不少隸書(shū)的筆法與結體，頗有創(chuàng )意。還有王世貞《四部稿》摘句，隸意與魏晉楷書(shū)相融合渾穆幽深。維勇不多作草書(shū)，但也有魏晉風(fēng)范，還有點(diǎn)楊凝式的味道，不同常格?！?/p>

　　記者在展覽館里一遍一遍慢慢觀(guān)賞，《蘭亭序》《黃州寒食帖》《岳陽(yáng)樓記》《李夢(mèng)陽(yáng)菊花詩(shī)一首》《論書(shū)語(yǔ)一則》《元稹菊花詩(shī)一首》《王安石江上詩(shī)一首》《蘭花詩(shī)一首》《菊花詩(shī)二首》……一幅幅作品布局錯落有致，疏密得當，看上去古拙深遠，氣閑神定，意趣高妙，筆墨間飛揚著(zhù)特有的飄逸。尤其是對仗短聯(lián)書(shū)法作品更見(jiàn)卓秀，筆筆生姿，秀逸、耐看——“曲江山水聞來(lái)久，庾信文章老更成”“山外夕陽(yáng)湖外雪，窗前流水枕前書(shū)”“三春陌上沾時(shí)雨，四野田間看慶成”“一亭盡攬山中趣，幽室能觀(guān)世外天”“萬(wàn)里山川皆入畫(huà)，一庭花木又催詩(shī)”。文字清綺雅致，書(shū)法流利雋秀，意境埋在筆畫(huà)之中，溫潤，淡雅，灑脫，透著(zhù)儒雅的書(shū)卷之氣。

　　歷代書(shū)家都推《蘭亭序》為“天下第一行書(shū)”?！短m亭序》行書(shū)帖體現了王羲之書(shū)法藝術(shù)的最高境界，作者的氣度、風(fēng)神、襟懷、情愫，在這件作品中得到了充分表現。古人稱(chēng)王羲之的行草如“清風(fēng)出袖，明月入懷”。后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法”，千百年來(lái)傾倒了無(wú)數習書(shū)者。

　　趙維勇告訴記者：“我沉浸書(shū)法多年，自有其心得所在。二王乃書(shū)法正途，其字勢雄逸，羈而不縱，筆跡流利，宛轉妍媚，裁成之妙，煙霏露結，靈變無(wú)常，務(wù)于飛動(dòng)，斷而還連，鳳翥龍蟠，獨步其間，自評若斯，然山陰道上行，山川自相映發(fā)，使人應接不暇。羲之的嫻雅舒緩、用筆遒勁，獻之的圓轉秀逸、結體妍麗，在我筆下均可體現。離方遁圓，挺然秀出，情馳神縱，超逸優(yōu)游，其作品初觀(guān)雖未見(jiàn)炫目彪煥之視覺(jué)沖擊，技術(shù)含量、個(gè)性特色也不會(huì )躍然紙端，甚至會(huì )有些許嫵媚唯美之感，但待回味咀嚼后，便會(huì )體驗出其風(fēng)行雨散、潤色開(kāi)花背后的內功所在，骨豐肉盈、入妙通靈后的風(fēng)骨所在?！?/p>

　　漢字書(shū)法已具數千年歷史，其間流派林立，匠師輩出，可供后世書(shū)家拓展的領(lǐng)域還有幾許？所謂創(chuàng )新，絕非玩弄一些小趣味、小面貌可為；所謂創(chuàng )新，一出門(mén)往往便走到了前人的老路之上。只有將前賢宗師的書(shū)風(fēng)筆格爛熟于心，潛移默化為己之精神，方會(huì )有所謂的創(chuàng )新，甚至開(kāi)山立宗之能事。趙維勇的書(shū)法便屬死心塌地于基礎、不識時(shí)尚以獨行的那種。剛而非石，柔而非泥，此二王書(shū)法的中和之象，亦創(chuàng )新與固守間的中庸之道。

　　趙維勇認為，學(xué)書(shū)之法，在乎日夕相對，平日多取古書(shū)研讀，令入神，乃至妙處。書(shū)之為物，超言絕象，古人書(shū)雖只字片紙，亦無(wú)由得其全解，目可擊也，道無(wú)不在，則比物取象可也。心若不有異照，口必不能異言，良工理材，斤斧無(wú)跡，才子序事，潛及其間，書(shū)能入流，含于和氣，宛與理會(huì )，曲若天成，此書(shū)道之玄妙也。書(shū)雖一技，其中有道。初學(xué)者，須由技入道，得道者，亦須舍其技。至于此，技不足泥之，法不足制之，以手寫(xiě)心，無(wú)施不可，破舊立新，有法亦轉為無(wú)法矣！

　　趙維勇的書(shū)法遒麗清雋又古雅凝重，氣渾韻厚，人見(jiàn)人愛(ài)。在他看來(lái)，心境、性情、神韻、學(xué)識是寫(xiě)好書(shū)法的必要條件。

　　記者 胡麗麗 孫宗林 文/圖