臨汾新聞網(wǎng)訊 退休之后，范麗榮更忙了，不僅迷上了十字繡，還接連繡出多幅“巨作”。這不，一提到剛剛完工的《富春山居圖》，她就笑得合不攏嘴，“我‘繡’的是中國名畫(huà)，‘修’的是傳統文化，‘秀’的是幸福晚年?！?/p>

　　范麗榮家住市區鼓樓北勘察設計院小區，是小區里人人皆知的“巧手”。家里的沙發(fā)套、空調罩、桌布等布藝品都出自她之手，擺放或懸掛于墻上的一幅幅工藝精良的十字繡作品更是奪人眼球。眼前，最新出爐的《富春山居圖》長(cháng)約14米，山水布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，虛實(shí)相生。遠遠望去，丘陵起伏，沙町平疇，溪山深遠，飛泉倒掛，盡顯原畫(huà)神韻。

　　耗時(shí)多年，飛針走線(xiàn)無(wú)數次，才能再現富春江兩岸的初秋美景，工程量之大不言而喻。為何要挑“硬骨頭”啃，范麗榮道出初衷：“這幅畫(huà)被譽(yù)為‘畫(huà)中之蘭亭’，代表了我國山水畫(huà)最高境界，不僅有很高的文化價(jià)值，還承載著(zhù)兩岸之間厚重的歷史情感積淀。我從書(shū)畫(huà)節目中看到，因‘焚畫(huà)殉葬’而身首兩段，分藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院的剩山圖和無(wú)用師卷于2011年合璧展出，實(shí)現了穿越360余年的相聚時(shí)，不禁熱淚盈眶，內心激起一個(gè)念頭——一定要把這幅意義非凡的畫(huà)作繡出來(lái)?！?/p>

　　從2017年10月開(kāi)始，范麗榮一心挑戰“高難度”。她繼而說(shuō)道：“一般分為6部分去繡，二三部分墨色變化最大，空間變化最豐富。要隨著(zhù)山脈的層次變化不停地換線(xiàn)，最復雜的一處用了數十種同色系彩線(xiàn)，有時(shí)幾個(gè)月才能繡完一米，甚至讓我換線(xiàn)換到頭疼。雖然很難，但我有信心完成好?！?/p>

　　每完成一幅作品，范麗榮都會(huì )有一種成就感，時(shí)常陶醉于自己的心血之中?！澳憧?，五六部分中，一位漁夫、一頂草帽、一根竹竿、一排竹筏，寥寥幾筆，就勾勒出一幅美麗的山水畫(huà)。用十字繡這種現代手法去‘復制’，又呈現出一種別樣的美?！?/p>

　　十字繡愛(ài)好者都知道，繡得好不好不能光看正面效果，還得看反面的整潔度，線(xiàn)不能拉得亂七八糟，收口也不能結塊。而范麗榮的這幅作品正反面都是一幅畫(huà)，針腳密實(shí)且整齊，“首先，針?lè )ūM量一致;其次，繡完一部分需要換線(xiàn)時(shí)，要把線(xiàn)頭用針腳壓實(shí)，不要打結?！?/p>

　　這一“藏針絕技”源于范麗榮多年的研究和總結，《富春山居圖》也不是她第一次挑戰“巨作”，她曾在7年時(shí)間內繡出了《清明上河圖》《報春圖》《梅蘭竹菊》等。尤其是《清明上河圖》，許多人只敢挑戰部分畫(huà)作或是繡到半途就放棄，她卻一連繡出兩幅6米長(cháng)的全作。

　　隨著(zhù)長(cháng)卷緩緩展開(kāi)，腦海中不禁浮現出一個(gè)畫(huà)面：一雙巧手上下翻飛，花針在繡布上自由穿梭，轉眼便顯現出姿態(tài)各異的800余人物和栩栩如生、活靈活現的牛、騾、馬等牲畜，以及北宋都城的繁榮景象。

　　此時(shí)，記者才留意到，范麗榮如此靈巧的右手竟存在嚴重缺憾。提及過(guò)去的傷痛，她只是一笑而過(guò)，“20多年前，我在單位當車(chē)工，右手無(wú)名指被機器卷了進(jìn)去，小拇指也因重傷而無(wú)法彎曲用力。我一直喜歡裁剪、編織，就每天活動(dòng)和按摩右手其他手指，歷經(jīng)半年努力才把右手給救了回來(lái)?，F在，只要是手上的活兒，都難不倒我?！?/p>

　　由此可以想象，范麗榮繡出諸多作品所耗費的心血與精力。即便如此，她還要堅定地繡下去：“要想繡好一幅作品，不止考驗功底和技術(shù)，還要考驗對原作的理解，考驗耐心和毅力。通過(guò)繡十字繡，我愛(ài)上了中國傳統文化和中國古典名畫(huà)，經(jīng)常收看一些文化收藏類(lèi)節目，既修身養性，也使晚年生活更多彩?！?/p>

　　記者 李靜