作者：閆偉

　　為期3個(gè)月的暑期檔正式落下帷幕。國家新聞出版廣電總局電影局9月1日提供的初步統計數據顯示，今年暑期檔（6月至8月）全國城市影院票房163.35億元；觀(guān)影人次4.74億，比去年3.74億增長(cháng)26.7%。

2017年暑期檔全國票房大盤(pán)數據。 光明圖片

　　今年暑期檔像許多電影一樣充滿(mǎn)著(zhù)“意料之外、情理之中”的戲劇性。裹挾著(zhù)熱門(mén)IP、流量明星、話(huà)題效應的一些大制作，未取得預期成績(jì)。上映前略顯低調的《戰狼2》卻成為名副其實(shí)的“黑馬”，觀(guān)眾超過(guò)1.4億人次，票房超過(guò)55億元，不但創(chuàng )造了國產(chǎn)電影的最高票房紀錄，而且躋身歷史上全球票房榜前100名；與此同時(shí)，國內首部反映我國慰安婦幸存者生存狀態(tài)的紀錄電影《二十二》，既收獲了幾乎“零差評”的黃金口碑，也以超過(guò)1.7億元的成績(jì)打破了內地紀錄電影的票房紀錄?？此埔馔夥崔D的表象，自有其內在的必然性?？梢哉f(shuō)，無(wú)論經(jīng)歷如何的波折，出現怎樣的幻象，情懷為先、品質(zhì)制勝，終究是中國電影走向成功的不二鐵律。

　　口碑和票房俱佳的國產(chǎn)電影《戰狼2》延期至9月28日下映，圖為熱情不減的湖北省宜昌市觀(guān)眾光臨影院。光明圖片/視覺(jué)中國

　　打破偏離正軌的“行業(yè)規則”

　　從某種意義上講，電影的市場(chǎng)屬性近些年在業(yè)內被過(guò)度放大，隨即滋生的是IP盛行、偶像當道、資本通吃。作品無(wú)論質(zhì)量高下，只要有當紅明星參演，粉絲便趨之若鶩，其中的狂熱者甚至不惜用包場(chǎng)、鎖場(chǎng)、控評等極端方式支持其偶像參演的影片。當有制片方從中嗅出商機并輕松撈金后，便在一些圈子里形成了“利用流量明星擴展粉絲效應”的“行業(yè)規則”，商業(yè)邏輯吞噬了藝術(shù)訴求，模板炮制淹沒(méi)了工匠精神，快感消費擠占了精神陶冶。很顯然，這樣的“行業(yè)規則”無(wú)論對業(yè)界還是觀(guān)眾，從長(cháng)遠看均百害而無(wú)一利。對于如此偏離產(chǎn)業(yè)正軌的亂象，亟須撥亂反正。

　　電影終究是拍給觀(guān)眾看的，觀(guān)眾的喜好和選擇從根本上決定著(zhù)電影創(chuàng )作的理念和風(fēng)潮。有些觀(guān)眾也許會(huì )暫時(shí)雙眼蒙蔽、口味跑偏，但內心深處永遠是明是非、辨香臭、識良莠的。今年暑期檔與幾部高品質(zhì)作品同臺打擂的《三生三世十里桃花》，試圖繼電視劇版大火之后，再次乘著(zhù)熱門(mén)IP的東風(fēng)在電影市場(chǎng)上大放異彩，結果事與愿違，內容的粗制濫造使其口碑很差。同樣，動(dòng)用了大半個(gè)娛樂(lè )圈人氣明星的《建軍大業(yè)》，在票房上也沒(méi)有達到預期效果。所有這些反常的背后，反映的是中國電影觀(guān)眾逐漸成熟的現實(shí)。觀(guān)眾欣賞素養的提升，一方面得益于其固有的心明眼亮，另一方面也來(lái)自于同期一些精品力作的強烈映襯，正所謂“沒(méi)有對比就沒(méi)有鑒別”。內因與外因的合力推動(dòng)，令這個(gè)暑期檔的觀(guān)影行為更加趨于理性和成熟，這是比取得高票房更可喜的事情。

　　由此可見(jiàn)，破舊立新其實(shí)并不難，重要的是用誠意和品質(zhì)為觀(guān)眾鍛造出光芒四射的標桿性作品，那些質(zhì)量低下之作必然會(huì )于比較之中黯然失色，進(jìn)而在電影市場(chǎng)上無(wú)立足之地。當觀(guān)眾真正洞穿孰優(yōu)孰劣之時(shí)，便會(huì )自然而然地在心頭建立起正確的審美坐標和價(jià)值量尺。浩瀚斑駁的電影市場(chǎng)常常因為魚(yú)龍混雜、暗流涌動(dòng)而并不平靜，相信只要電影人守住“以質(zhì)取勝”這根定海神針，就不會(huì )招致禍水泛濫。

　　從野蠻式生長(cháng)到內涵式發(fā)展

　　前些年，中國電影票房每年的大幅度增長(cháng)令許多人驚嘆不已，然而到2016年，除了春節檔破紀錄的30億元票房收入之外，暑期檔、國慶檔、賀歲檔都慘淡收官，全年總票房比上年僅僅微增3%。再到今年暑期檔，幾部熱門(mén)影片的市場(chǎng)表現呈兩極化趨勢，大受矚目的個(gè)別佳作為國產(chǎn)電影注入了彌足珍貴的強心劑，成為票房總量的決定性增長(cháng)點(diǎn)。從近年中國電影的發(fā)展境遇，清晰可見(jiàn)由野蠻式生長(cháng)到內涵式提升的演進(jìn)脈絡(luò )。

　　毋庸置疑，不斷充實(shí)內涵才能為電影產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的內生動(dòng)力，那么“內涵”究竟指什么？曰精神內蘊與藝術(shù)質(zhì)感。近日創(chuàng )造了票房神話(huà)的《戰狼2》便是典型個(gè)案。影片一方面用酣暢淋漓的動(dòng)作場(chǎng)面把愛(ài)國主義和英雄主義進(jìn)行了無(wú)縫銜接，另一方面在國際化敘事話(huà)語(yǔ)中契合了國人對中國成為崛起大國的心理期待和民族自豪感。伴隨著(zhù)震撼場(chǎng)面、精致鏡頭與逼真特效，它的大獲成功理所當然。其實(shí)，回望近些年的“爆款”影片，如《美人魚(yú)》《大圣歸來(lái)》《湄公河行動(dòng)》等，絕大多數都堪稱(chēng)文質(zhì)雙美、形神兼備。實(shí)踐證明，中國電影的審美突圍和產(chǎn)業(yè)破局，應當更加著(zhù)力于求諸己、求諸內、求諸品。

　　同樣在這個(gè)暑期檔，一部受到眾多“微博大V”集體推薦的紀錄片《二十二》，在良好口碑的助推下意外取得了票房逆襲，同樣印證了中國電影的內涵式創(chuàng )作走向。作品聚焦了我國內地幸存的22位“慰安婦”的遭遇和現狀，通過(guò)個(gè)別老人和長(cháng)期關(guān)愛(ài)她們的人的“口述歷史”，從純客觀(guān)的視角將往昔和當下娓娓道來(lái)，不動(dòng)聲色地完成了對于侵略者的控訴、對于受害者的同情、對于歷史的省悟、對于生命的悲憫。個(gè)別作品的脫穎而出雖然還不具備普遍性意義，但至少折射出以文化含量著(zhù)稱(chēng)的紀錄片并不必然曲高和寡，至少印證了單靠精神力量依然可以征服觀(guān)眾。同時(shí)也從另一側面證明，那些總是寄希望于用種種媚俗之伎倆的嘩眾取寵者，是對觀(guān)眾心理期待的誤判、鑒賞水準的低估。中國電影不論走過(guò)什么，“內容為王”定會(huì )越來(lái)越成為所有電影人的堅定共識。

　　新力量催生新亮點(diǎn)

　　任何有機體都要遵循新陳代謝的法則?！靶迈r血液”的多方注入，是維持中國電影生存與發(fā)展的能量之源，也是其藝術(shù)創(chuàng )新的根本性引擎。這個(gè)暑期檔，隨著(zhù)《戰狼2》成為現象級作品，《戰狼2》的導演兼主演吳京也成為最紅的影人。推而廣之，作為從純演員跨界而來(lái)的“導演新力量”，吳京、徐崢、陳思誠等在近些年的成功轉型，為行業(yè)人才的生成機制提供了不少啟示。業(yè)內不同工種之間的流動(dòng)，必然帶來(lái)新視角、新思維、新理念，加之可與年輕觀(guān)眾的心靈實(shí)現對接共鳴的年齡優(yōu)勢，這些新生代導演的作品大受青睞就并不意外。

　　除此之外，好萊塢模式和技術(shù)的引入，也成為近年國產(chǎn)電影普遍性的求新之舉。仍以《戰狼2》為例，其在生產(chǎn)中可謂聚合了電影幕后制作的“全明星”陣容，如《美國隊長(cháng)》的動(dòng)作指導、《加勒比海盜》的水下攝影以及為《分歧者2》《遺落戰境》等大片配樂(lè )的著(zhù)名作曲家，另外還邀請了倫敦管弦樂(lè )團的63名頂尖音樂(lè )人為影片傾情配樂(lè )。如此“中體西用”的創(chuàng )制范式，可謂既堅守了作品的民族品格和民族氣派，又極大增強了作品的藝術(shù)感染力和國際傳播力，實(shí)乃中國電影在當前發(fā)展階段中可資借鑒的思路和理念。

　　如果說(shuō)電影自身的新力量是內部驅動(dòng)，那么來(lái)自觀(guān)眾的新力量則是外部驅動(dòng)。與往年相比，今年暑期檔二、三、四線(xiàn)城市觀(guān)眾的票房貢獻率頗為引人注目。如在《戰狼2》上映首日便有數據顯示：一線(xiàn)城市的票房在5000多萬(wàn)元徘徊的時(shí)候，二線(xiàn)城市的票房已經(jīng)達到了1.1億元，三四線(xiàn)城市票房加起來(lái)也超過(guò)了1億元。所謂的“小鎮青年”這一觀(guān)影群體應運而生，成為我國電影發(fā)展過(guò)程中一批較為獨特的“新觀(guān)眾”，其數量之龐大，顯然蓄積著(zhù)有待挖掘的巨大市場(chǎng)潛力。

　　新力量必然催生新亮點(diǎn)，然而中國電影的新生力量不是太多，而是太少了。但愿中國電影能夠以這個(gè)新意滿(mǎn)滿(mǎn)的暑期檔作為一次良好契機，持續別開(kāi)生面地煥發(fā)出勃勃生機。

　　《光明日報》（ 2017年09月07日 12版）